他没准儿会发现，电影院里刚刚也曾出现过小小的躁动。


    显然，以为观影仪出问题的观众，不止他一个。


    这时候，屏幕终于亮了?起来。


    感受着那份强烈的憎恨之情……


    人们跟随着这个不知名的角色，将视线投向了?屏幕中、那位停下来的跑步者。


    镜头里，一个单薄、瘦弱的少年站在河边，正弯着腰，双手?扶着膝盖，剧烈地喘着气。


    伴随着一声‘胡克’的呼唤，他站直身?子，寻声朝这边望了?过?来，镜头拉近，一张脏兮兮却带着灿烂傻笑?的脸，和?邋里邋遢宛如乞丐的着装，原地蚂蚱一样地蹦跶两下，开心地挥舞着双臂。


    黑暗、嘈杂的风声、水声和?心跳声似乎都在这一刻消退了?。


    一片寂静里，憎恨的情感依旧如此清晰、缠绵，又如此地令人坐立难安。


    观众们不安地挪动了?一下身?子。


    本来吃着爆米花的人，也有些不适地停了?下来。


    比起负面情感，人们总是更喜欢体验正面的情感。


    所以，哪怕‘请观众上身?’的观影模式已经比推广很久。


    可实际上，人们对角色情感的体验还停留在‘浅尝辄止’的程度。


    类似这种一上来就选择配角，并给予情感上的负面冲击，对观众来说，完全?称得上是一场别开生面的下马威，仿佛再说：


    ——别走神了?。


    ——快去搞明白原因！


    明明‘胡克’对不知名角色的态度那么?的热情和?快乐。


    可那位不知名角色的憎恨之情却始终没有一刻的停息。


    ——这到底是在恨什?么?啊！


    观众们本能地讨厌着这种无缘由的情感，同时也升起了?好奇。


    但这部影片没打算平铺直叙地将所有事?情都摊开、铺平、摆在观众面前……


    相反，它?在强迫观众自己去寻找答案。


    很快，观众们就从胡克的话?语里得知，自己附身?的这个角色，名叫保罗。


    两人是从小一起长大的好友，他们一起流浪，一起混迹街头，一起偷盗、一起打架。


    几个闪回的剪辑镜头，简单地交代了?这些过?往。


    可这显然让观众们更迷茫了?，既然是好兄弟、好朋友，为什?么?这个保罗在看着胡克的时候，从头到尾都在憎恨呢？


    镜头重新回到了?河边。


    胡克还在对着保罗傻笑?，发自内心的、天真烂漫的傻笑?。


    观众透过?保罗的视角，‘憎恨’地望着这张天真的脸，心中却油然而生出了?一种爱怜之情。


    与之相对，保罗的情感却更加的强烈了?，除了?憎恨外，愤怒、厌恶、痛苦等种种无法用语言一一描述的负面情感纷纷涌现而出。


    观众们几乎快被搞得精神分裂了?。


    他们一方面认为影片中的胡克傻乎乎地很可爱，发自内心地生出些许怜爱，另一方面又受观影视角影响，深深地感受着保罗那一堆的负面情绪。


    ——真见鬼！


    ——看个电影也这么?折腾人吗？


    老?彼得已经开始忍不住地骂骂咧咧了?。


    但由于‘小武’的关?系，他打从一开始就偏心眼地站在‘胡克’这边。


    所以，每感受到保罗的一次憎恨。


    他就要骂一句‘Fuck’！


    两个少年在河边肩并肩地往前走着。


    胡克一直在可可爱爱地念叨着：“……明天去东边吧，那边救助点儿发午饭，运气好的话?，还有布丁和?小蛋糕……街道那里可以领旧衣服……对了?，菲尔斯太太说，她?愿意帮我介绍一份工作，明天上午去面试。”


    普普通通地讲述生活。


    但观众们却清晰地感觉到——保罗心中膨胀的怒火，已经是随时可以爆发的状态了?。


    毫无预兆。


    保罗突然拔出刀，捅向胡克。


    “你疯了?吗？”


    胡克捂着被划伤、流血的伤口，不断地躲闪和?挣扎：“保罗，是我啊，是胡克啊！”


    两个少年在河边爆发了?一场近乎你死我活的打斗。


    “到底是为什?么?啊！”胡克大喊着，“要杀我，总要有个理由啊。”


    “没有理由！”


    “怎么?会没有理由，我们不是朋友吗？”


    “就是觉得你碍眼！”


    “Fuck，太过?分了?吧！”


    零碎的对话?大概就是这样。


    观众们感受着保罗满含杀意和?愤怒的情感，但心情却如胡克一般莫名其妙，外加恼火：“什?么?啊，什?么?叫碍眼，这简直神经病啊！”


    那个保罗似乎体力也不是很好，明明拿着刀，却根本打不过?胡克，后续刀还被胡克夺走，扔进了?河里。最?后的结果?是，两人浑身?是伤地倒在了?河边在草地上。


    “到底是为什?么?啊？”镜头中的胡克满是不解。


    此时的他一个眼睛肿得非常大，鼻子下头还流着两管血，面部表情满是发愁，十分<a href=Tags_Nan/GaoXiao.html target=_blank >搞笑</a>?：“弄成这样，我明天还怎么?去面试。”


    这一刻，观众们第一次从保罗的身?上感受到了?一份正面的情感——快乐和?释怀。


    这个古怪的角色突然笑?了?起来，开始和?胡克道歉：“对不起，我今天心情不太好，因为被xx甩掉了?。”


    ——哦，失恋了?啊！


    ——可以理……


    ——可以理解个P啊！


    ——失恋了?你就跑来砍兄弟两刀？


    在观众懵逼的注视下，胡克似乎理所当然地接受了?这个理由。


    他接受了?道歉，然后安慰说：“没事?，回头你哄哄她?，会好的。”


    观众看不到保罗的表情。


    但他们能感受到这个角色的情感——浓重的厌恶、细微的歉疚和?隐隐的窃喜。


    镜头再次亮起来后的剧情，就是胡克面试工作失败。


    保罗用好兄弟口吻对那位帮胡克介绍工作的菲尔斯太太，满怀歉疚地说：“都怪我，早知道应该拉着胡克，不让他去打架。”


    菲尔斯太太是个干瘦的中年妇女，在一家救助站工作。


    但长期的慈善工作，并没有让她?的面部表情如大众认知的那样和?蔼可亲，相反，因为知道太多底层人会为了?生存而违法犯罪，所以，为了?镇得住场面，她?的面部表情总是显得很严肃和?冷酷。


    观众们突然感受到了?一种恨铁不成钢的情感。


    他们愕然地望着屏幕，发现观影视角转换了?，从保罗的身?上，转到了?菲尔斯太太的身?上。


    这位菲尔斯太太同样也是负面的情感。


    但她?的负面情感相对情有可原。


    她?开始训斥胡克，指责他屡教不改，明明承诺说会好好面试，却在面试前跑去打架斗殴。


    气恼、嫌弃、失望。


    在这样的情感中，观众们第一次清楚地看到保罗的正脸。


    那是个普普通通的矮个子少年，看起来非常无害，完全?想不到他内心深处有着那么?强烈的憎恨。


    他站在一旁，事?不关?己地望着胡克被训，一直等到结束，才走过?去，伸出胳膊搭在了?胡克的肩膀上：“东边救助站的小蛋糕吃吗？我找朋友帮你多要了?一个。”


    “吃。”胡克将这个字说得非常有气势。


    但与此同时，他揉了?揉被打肿的眼睛，呲牙咧嘴的样子非常好笑?。


    菲尔斯太太的情感还保持在失望上。


    两个少年已经打打闹闹、没心没肺地跑远了?。


    在分吃小蛋糕的时候……


    保罗突然开玩笑?地说：“你知道吗，胡克？我们就像是在污泥里打滚的两只小猪，然而，当你说，你要去工作的时候，我仿佛看到一只小猪决定去洗澡……哈哈。”


    “你才是猪！”


    胡克没当回事?，只是气恼地给了?他一拳。


    伴随着少年们嘻嘻哈哈的打闹，电影此刻的配乐都变得活泼、轻快起来。


    然而，从头到尾感受着保罗情感的观众们，却从背脊蹿起了?一阵凉意。


    因为最?初是保罗的视角，大家从头到尾都没有看到这个角色的面部表情。


    可仔细想想，他的情感是从什?么?地方开始波动最?大、乃至控制不住地发疯呢？


    ——是了?！


    ——是胡克说‘菲尔斯太太介绍了?一份工作’。


    ——是这样的理由吗？


    ——就是这样的理由吗？


    ——我们都是在污泥里打滚的小猪。


    ——谁也不许偷偷上岸去洗澡。


    第26章


    电影还在继续。


    但接下来的观影视角已经转移到了?菲尔斯太太的身上。


    镜头里又一次出现了?胡克单薄的身影。


    还是邋邋遢遢的着?装, 脸上的青肿稍稍褪去了?一点儿，可看起来依旧不怎么干净，但傻乎乎的笑容还在, 只是这一次有些局促。