文化程度高的移民，英文通常也不差，所以对他们来说，除非特别喜欢，否则用来打发时间，他们肯定更倾向于物美价廉的英文小说。


    于是华文出版市场进一步收缩。


    普通的华文小说，几乎没有出版的希望，少数能出版的，首印也不过几百本。首印过千的，要么带有政治色彩，有机构支持，要么出版方特别看好。


    首印上两千的，无一不是名家作品。


    投稿之初，杨乐怡没想过出版的事。


    批发商提起前，文化社也没想过要出版《阿珍的故事》的单行本。


    但这件事被提起来，文化社负责人想起新一期杂志的火爆程度，觉得这事有搞头。


    吴文轩打电话给杨乐怡，就是想跟她谈出版的事。


    周一下午放学，杨乐怡去了一趟文化社。


    文化社从上到下，都知道杨乐怡这段时间没写小说，是因为要参加特殊高中入学考试。而这场考试已经在前天结束，所以碰面后第一件事，都是问杨乐怡考得怎么样。


    杨乐怡有点囧，统一回复还行，跟着吴文轩走进主编办公室。


    当着面，吴文轩说得更详细。


    这个时期，华文出版的稿费计算方式通常有两种，一是买断制，即出版方给一笔钱买断版权，后续小说再版与作者无关。


    虽然残忍，但买断给的稿费比较高，十万字的长篇，有点名气的都能拿到七八百美元，如果是知名作者，或者爆火小说，至少能拿到一千美元。


    二是版税制，出版后版权归属作者，但能拿到的稿费不多。


    华文小说的版税通常在百分之五到百分之八之间，定价通常在三美元左右，首印量则只有几百，上千的都很少。


    以首印五百为例，就算版税给到百分之八，作者也只能拿到一百二十美元。


    文化社不勉强杨乐怡选择哪一种，但买断的话，价格能给到一千美元，和知名作家一档。版税也一样，给到百分之八，首印量没办法跟知名作家比肩，但也有一千册。


    换句话说，如果杨乐怡选买断，能拿一千美元，但如果选版税制，就只能拿到不到买断四分之一的稿费。


    这差距，


    也正因为有差距在，这时候很多作者出版，会更倾向于选买断。


    华文出版行情在这里，除非名气特别大，否则大多数作者就算出版了，也很难有再版的机会。


    对他们来说，两种选择差别不大，自然更愿意选钱多的。


    如果杨乐怡是土生土长的六十年代人，可能也会选买断，但巅峰时期。


    知道就算近几年，会，但随着移民潮来临，情况可能会有改变。


    何况万一她红了，肯定会


    现在选择买断，等于斩断未来的选择机会。


    杨乐怡说：“我选择拿版税。”


    吴文轩面露惊讶：“你确定？要不要回去再考虑考虑，又或者和家里人商量商量？”


    他认为文化社给杨乐怡开的买断价格已经很高，要知道，《阿珍的故事》虽然很受欢迎，但看过这个故事的人，有多少会去买单行本收藏，是未知数。


    杨乐怡也是新人，此前没有出版过任何作品，很难依靠作者名气带动出版销量。


    换个出版单位，绝不可能开出这么高的价格。


    出版的市场行情在这里，再火的小说，出版后再版的机会也很渺茫。如果小说出版后卖得不好，杨乐怡后悔选择拿版税，文化社可不会给她后悔的机会。


    杨乐怡摇头：“我确定，不用再考虑的。”


    两百四十美元不算多，可以不算少，有这笔钱，未来半年她都不用太发愁。也足够拿来说服陈阿莲，和洗衣店老板商量缩短上班时长。


    她也不打算再和文化社就版税比例讨价还价，行情在这里，文化社已经给出了最大诚意，她再讨价还价，不太合适。


    万一谈崩了鸡飞蛋打，她连这两百四十美元都拿不到。


    她现在还挺缺钱的。


    吴文轩一直都知道杨乐怡年纪小小，但很有主意，听她这么说，不再多劝，让她回去和家长说一声，抽个时间来文化社签约。


    聊完出版的事，吴文轩问起杨乐怡后面的写作计划。


    杨乐怡有点犹豫，两百四十美元不算多。


    但有了这笔钱，就算陈阿莲和洗衣店老板谈缩减一半工作时长，少拿一半工资，未来半年，她家也不会太缺钱。


    何况制衣厂那边也有收入。


    如此一来，她不必再急着写一本华文小说补贴家用。而且她就算写英文小说，也不会是大长篇。


    在准备特殊高中入学考试的这段时间里，她对比过不少主流大刊和通俗类杂志的收稿要求，发现杂志方都更倾向于收中短篇，长篇基本只收知名作家写的。


    虽然英文长篇出版市场比华文出版大得多，但新人小说写得再好，出版也是有风险的。出版社不是慈善机构，他们肯定更倾向于选择有过出版作品的作家而非新人。


    所以这个时期，新人想出版长篇小说，注定要经历数次碰壁。


    何况杨乐怡不仅是新人，还是华人和未成年，让她拿着写好的长篇小说去投稿，结果只会是石沉大海。


    为此，杨乐怡也想过要不要先写短篇小说。


    正好她英文不太好，写太长对她来说有点难，短篇可以练练手。但她构思了几个故事，都不是一万个单词就能写完的。


    因为那会她在忙着考试，就迟迟没有下定决心。


    犹豫期间，杨乐怡注意到，虽然长篇连载是知名作家的专利，但上有政策下有对策，更擅长写长篇的新人，可以把小说拆成短篇慢慢发。


    注意到这点后，杨乐怡留意了一段时间，发现拆短篇这种事居然挺普遍。


    主流大刊也不排斥这种事，毕竟拆分后的短篇成绩好，对增加读者黏性也有好处。反之如果反响平平，有小结局在，砍掉后面的内容读者也不会有太大意见。


    而拆分题材也没有限制，言情小说、现实题材、冒险小说，都可以拆分。


    不过杨乐怡比较了一下，收现实题材的主流大刊虽多，但因为题材发展多年，名家作品很多，已经很难找到新的切入点，想要出挑，对文章深度和文笔要求很高。


    进过勤学苦背，杨乐怡英文虽然提高不少，但还没到能写现实题材并过稿的程度。


    言情小说对文笔要求没那么高，但主流刊收得少，投大众通俗杂志稿


    费又很低，一个短篇通常就几十美元。


    至于西部、冒险题材，写的话必然涉及到大量风土人情，这又是杨乐怡比较薄弱的地方。


    挑来选题，热门题材中只剩下悬疑推理能写。


    其实悬疑推理小说想过稿也不容易，虽然它属于热门题材，受众多，收稿的主流大刊也多，相应的稿费不低。


    但也正因为钱多，竞争才更激烈。


    而且悬疑推理小说的写作门槛不低，它涉及到的知识太多了，医学、法学、逻辑写，技术难度很高。


    再加上竞争激烈，新人想过稿很难。


    但推理小说的写作门槛，对普通新人来说是劣势，对杨乐怡而言却是优势。


    首先她不是真的新人，前世也写过悬疑推理小说，并为此查阅了大量资料。


    她知道很多在信息爆炸年代已经烂大街，但对这时候的人来说比较新，甚至鲜为人知的杀人和推理手法。


    虽然因为科技没有发展到那程度，很多手法不能写，但挑挑拣拣，能用上的不少。


    其次杨乐怡前世大学专业是医科，虽然学的是治病救人，但因为对药物比较了解，在设计杀人手法时确实比较方便。


    她知道捅哪里能一击毙命，也亲手解剖过尸体，描写时能做到更细致真实。


    另外最重要的，悬疑推理小说的逻辑严密性往往比文笔更重要，只要诡计设计精妙，推理解密的过程写得精彩，哪怕文笔有所欠缺，也可能过稿。


    而只要逻辑严密，就算拆分成短篇，它的读者黏性也会比其他类型更高。


    最终，杨乐怡决定写一本悬疑推理小说。


    但她不准备一次写完，她计划写四到五个大案子，每个案子八到十万字，写成英文是五到八万词。所以投稿时，她会把每个案子，拆分成一万词左右的短篇小说。


    又因为能不能过稿是未知数，没过稿，就拿不到钱，所以就算是一个案子，杨乐怡也不打算等全部写完再去投稿。


    她准备写完第一个短篇就投稿，之后一边等消息，一边写后面的剧情。


    第三个短篇写完，还没有消息，她可能会再写一本华文小说，后面如果有余力，就穿插着写，没有的话就先挣点生活费。


    但杨乐怡不准备再写现实题材，更倾向于武侠小说。


    她对这个题材一直很感兴趣，可惜开始在网上连载小说时，武侠已经式微，所以一直停留在想法阶段。