只是那些出版社是真看好，愿意为杨乐怡打算，在最好的时机推出这部小说。还是打着蹭一波热度，赚一波钱的盘算，不好说。


    杨乐怡不认同黛拉前半句话，但她确实不认为自己到了写成屎都有人愿意出版的程度。


    思索几分钟，杨乐怡说：“如果要出版，肯定是要等《芝加哥》上市后再说。我也不想把这个故事随便交给一家出版社，中间筛选肯定需要时间，我想，从现在开始联系出版社应该不算早。”


    “当然，什么时候都不算早。”


    “贝尔蒙特那边，也可以联系，但要不要合作，看他们开出的条件。”


    虽然杨乐怡认为这部小说和科幻不沾边，但出版不像杂志，后者受众固定，小说风格契合杂志才更容易出成绩。


    而出版，不管是□□情的，还是做推理悬疑的，只要是通俗小说，最终都是被送到药店、报摊这些地方销售。


    面向的是所有通俗小说的受众，而不会细分题材。


    真要说区别，应该是推理悬疑题材的封面大多比较阴森黑暗，科幻相对来说更有科技感，爱情小说封面色调则更浅。


    侧重不同题材出版社长期合作的画师，擅长的风格上也会有侧重。


    《医者仁心》的整体风格，杨乐怡认为是比较温暖的，贝尔蒙特合作的画师更擅长阴森科技风格。


    但这问题很好解决，找其他画师约一张封面就好。


    杨乐怡如今是出版社合作的重点作家，在封面设计上比之前更有话语权，想必真要合作，贝尔蒙特不会拒绝她的要求。


    因此，虽然题材有差异，但贝尔蒙特依然在杨乐怡的合作名单前列。


    黛拉听完点了点头：“行，我看完这部小说再跟你详细聊聊。”


    ……


    黛拉上午约了其他人，杨乐怡没在她公司多待。


    但她没让杨乐怡自己回去，找了助理，又亲自将杨乐怡送到地下停车场。


    分开前，黛拉提起对账结款的事，说道：“近期贝尔蒙特会寄对账单来，核对无误后我会拿给你看，确定没问题，月底前应该能结款。”


    签了经纪人，作家很少会和出版社直接对话，很多事通过经纪人转达。就连出版社结款寄账单和支票，都是由经纪人接收。


    经纪人收到支票，会扣掉自己那部分抽成，再将余额寄或者送给作者。


    所以找个不靠谱的经纪人，作家可能会损失惨重。但除非欠下巨债走投无路，否则经纪人不会卷款跑路。


    在这方面，杨乐怡更信任女性，加上过去一年合作愉快，所以合同到期前，她就和黛拉续签了合约。


    ……


    虽然《医者仁心》的出版暂时定不下来，但稿子交出去并和黛拉聊过后，杨乐怡感觉像是了了一桩事。


    刚写完一本小说，短时间内她不打算开新，


    她也没那么多时间，开学有有的忙。如果新学期能挤出时间，也许她会抽空查一查新故事的相关资料，争取在寒假动笔。


    至于买房买地皮，暂时更不用操心。


    暑假她由中间人带着去法拉盛看过几块地皮，有觉得不错的，但钱没到位，只能搁置。虽然上半年的版税到账后，她可以重启这件事。


    但地皮往往比房子更抢手，等她拿到钱，地皮还在不在是个问题。


    唐人街的独栋公寓更难买，杨乐怡让方秀英帮忙留意了，但暂时没消息。


    这些事急不来，不如放平心态，在开学前放松放松。


    在家瘫了两天，开学前一天晚上，杨乐怡接到黛拉的电话。


    她花了两天时间，看完了《医者仁心》，并激动用夸张地表达了对这个故事的喜欢，说这两天她哭了笑笑了哭，她的家人差点以为她疯了。


    然后，她语气严肃而郑重地说：“杨，我想先把这部小说推给精装本出版社。这是个有深度的故事，不应该因为主角重活一世这一设定，而被粗暴分类为通俗小说。”


    ——————————


    作者有话说：


    二更合一。


    二十个红包，明天见~


    第59章 新学期


    严肃文学的核心是探索人性的深度, 大致可以总结为写人为什么痛苦。通俗小说则是为了娱乐消遣，相对商业化，重点在写人如何脱险圆梦。[1]


    严肃文学由人物驱动, 注重文笔，讲究语言艺术。通俗文学则由情节驱动, 语言风格直白, 对文笔要求没那么高，流畅就够了。[1]


    再总结得简练一些，就是严肃文学要有深度，而通俗文学商业快餐。


    这么看, 题材似乎不是区分严肃文学，和通俗题材的主要因素, 严肃文学也有超自然、魔幻设定, 而悬疑推理小说也能写得有深度。


    但现实中, 出版圈在给小说分类时就是如此粗暴，悬疑、间谍、科幻, 不管写得多么有深度, 语言艺术有多高, 统统划到通俗小说里。


    爱情这种传统题材, 倒是会看文章是否有反应现实问题, 有，则归类到严肃文学，没有，则属于通俗题材。


    那有例外吗？


    比如带幻想元素的《山羊男孩贾尔斯》, 也被认为是严肃文学，属于后现代实验这一分支。


    还有带超自然因素《飞越疯人院》，因为主题是反抗体制, 精神自由，属于社会批判与边缘书写，同样被划分进了严肃文学。[1]


    其中的界限，依然是深度。


    能反映社会现实，把幻想写成隐喻，就是严肃幻想文学。幻想只是作为丰富剧情的设定存在，则是通俗幻想。[1]


    但界限是深度，却不代表有深度的，带有超自然因素的小说，都能被划分成严肃文学。


    比如《沙丘》，首发是精装本，小说上市后被学院认证有文学性，但依然是通俗小说，陆续获得的都是科幻类奖项，无缘普利策等严肃文学的官方荣誉。[1]


    为什么会这样？


    除了《沙丘》是完全架空的星球，有完整的科幻世界观等原因，而非严肃幻想常见的带幻想，但底色是现实的加购，可能和它的首发出版社也有关系。


    《沙丘》的出版社主要做大众科普、通俗读物出版，而非精装出版巨头，相关人脉没那么强，圈内话语权也不高，无法为这部小说争取到奖项。


    说到底，严肃文学和通俗小说的种种区分，都是人定的。


    而这些制定规则的人，和顶尖的严肃文学出版社关系密切。


    这也从侧面说明，对没有顶尖严肃文学出版社人脉的作者来说，题材往往能决定小说定位。


    小说的定位，又往往能决定作家的定位。


    严肃文学可以出精装本，上架书店，参与奖项评选。通俗小说则只能出平装，在药店报摊销售，无缘专业奖项。


    严肃文学作家，地位普遍比通俗小说作家高。


    因此，得知杨乐怡的新小说有超自然设定，没有看到内容时，黛拉直接将它划到了通俗小说的范围内。


    虽然《伊利湖杀人事件》的爆火，让杨乐怡在通俗小说圈内变得炙手可热，但严肃文学圈不会轻易接纳她。


    她显然没有这方面的人脉。


    黛拉自己也不是最顶尖的经纪人，虽然和顶尖的严肃文学出版社的人打过交道，但关系算不上硬。


    或许，她


    可以争取到一次会面，让出版社的人看到杨乐怡的小说，但他们愿不愿意出版，她无法控制。


    准确来说，她认为很难。


    所以她才会建议杨乐怡改掉这个设定，走现实题材路线。


    杨乐怡没有同意，她对业内地位没什么执念，更不在乎小说能不能出精装本。黛拉便放低预期，把这当成一本通俗小说。


    杨乐怡将稿子送到她人司，她当场看完第一个小故事，想法也没有变化。


    是，这个故事的节奏很好，她的阅读体验也不错，看完觉得很感动，心里暖呼呼的。但正是这个原因，让她认定这是一部成熟的商业小说。


    商业，总是和通俗挂钩。


    看完第一个故事，谈到出版，她考虑的依然是那些大众小说出版社，而没有想过把它推荐给精装出版社。


    这两天黛拉有点忙，看小说的时间不多。


    但杨乐怡的文字有种魔力，明明这部小说和淘金系列不一样，后者因为在杂志连载，反转很多，每个篇章末尾更是会刻意留下钩子，勾得人迫切想要看到后续。


    而这部小说一个章节就是一个故事，上一个故事的结尾和新故事的开头不能说完全没有衔接，但关联性确实不强。


    就阅读而言，电视剧。


    预叙冷开场，当然，发展到现在，这种写作方式在通俗小说中已经很普遍。


    总之，明明，可看完这个故事，黛拉依然想看下一个故事。


    最终，在时间紧张，阅读速度不够迅速的情况下，黛拉用了不到三天时间，便看完了这部小说。


    看完后，黛拉发现，她对这部小说的认知大大有误。