克里斯蒂娜忍不住打断：“真正的低成本电影，十几万就能拍，投资超过两百万，已经能够得上主流商业片的标准。”


    杨乐怡笑了：“是啊，当时我不了解电影圈，以为两三百万只够拍一部低成本电影。但我算了算我的挣钱速度，认为在我成年前，能攒够拍电影的钱，所以我拒绝了电影公司的合作。”


    克里斯蒂娜跟着笑出声，问：“后来呢？你成年后怎么没有拍电影，而是去做家用录像机了？”


    说到后面，她有些欲言又止。


    杨乐怡看出来，道：“您说。”


    “如果你想拍电影，就不应该和好莱坞这些制作公司闹僵。一两百万投资，请不来大明星，但可以请到有知名度演技也不错的二三线演员。可他们和电影制作公司密切相关，你得罪了制作公司，他们不一定敢参演你的电影。”


    “制作一部电影，后期至关重要，而相关技术都在制作公司手里。你和好莱坞闹僵，电影拍出来，不一定有制作公司愿意接手。”


    “还有，也是最重要的，你投资一两百万拍电影，想回本只能上主流商业影院。但掌握这些渠道的人，依然和好莱坞的制作公司关系紧密，你……”


    克里斯蒂没有再往下说，但有脑子的人都能听出来，她认为杨乐怡继续和好莱坞僵持下去，投资的这部电影可能亏得血本无归。


    这些话，克里斯蒂娜原本不想说出口。


    因为这不是刚认识的人应该说的话，何况她虽然来了GRP，却不是已经定下跟他们合作。《伊利湖杀人事件》能不能顺利拍出来，后期能不能上商业院线，不是她应该操心的事。


    她实在没有必要，跟杨乐怡说这些掏心窝的话。


    可克里斯蒂娜能看出来，也许杨乐怡不懂电影，但她珍惜自己的作品。作为一名创作者，她没办法看着杨乐怡误入歧途，却一言不发。


    “克里斯，请容许我这样称呼你。”


    等克里斯蒂娜说完，杨乐怡才开口，得到允许后继续说，“我不问你主流电影制片厂，只问你知道的独立制片公司中，有创始人是女性的吗？”


    克里斯蒂娜顿住，有点奇怪杨乐怡为什么这么问，但顺着思考了一会，说出几个公司名字：“这几家公司，都是女性在运营。”


    杨乐怡点头道：“我知道这几家公司，他们的创始人和实际运营人都是夫妻。”


    这时候的独立电影公司，很多都是夫妻店模式，不，这么说并不准确。


    严格来说，如果导演和制作人是男性的，通常他们会是公司的创始人。但如果导演和制作人是女性，公司创始人会是她们的丈夫，这家公司变成夫妻店。


    她看着克里斯蒂娜问：“可你真的认为，实际运营人能完全掌控公司吗？”


    克里斯蒂娜被问住。


    “或许，你知道爱丽丝·盖·布拉谢吗？”


    “……有点印象。”


    “她是第一个拍剧情片的导演，从法国来到美国后，她和丈夫一起创立了索拉克斯，但因为她是个女人，被架空，被排挤，最后被除名，没有人再知道她。”


    杨乐怡问：“你觉得，索拉克斯和你刚才说的这些独立电影公司，有区别吗？”


    克里斯蒂娜缓缓摇头：“没有。”


    “我也认为没有区别，几十年过去，时代似乎变了，女导演在好莱坞终于有了生存空间，可这个行业，依然由男性主导。这些电影公司，创始人无一例外都是男性。”


    杨乐怡五指张开，缓缓合拢，像是在抓着什么，“他们看似变了，实际上，依然牢牢抓着最重要的权力，不容女人染指分毫。你说既然我想拍电影，就不应该和好莱坞的制作公司闹僵，可是，从始至终，只要我想踏入这个行业，我就没有选择。”


    其实也不是完全没有办法，她可以找个男性代理人，自己持股，或者通过协议控股，当隐藏在幕后的那个人。


    日后公司做起来，再公开身份。


    到那时，好莱坞那些人就算不甘心，也没办法拿她怎么样。


    可她不想这么做。


    她就是要，硬生生地从他们口中，抢下这一块肉。


    至于克里斯蒂娜提出的可能，不是没有解决办法。


    好莱坞里演技好，没名气的演员多的是，总会有愿意冒险跟她合作的。实在不行，她还可以去话剧院，去影视相关学校选人。


    后期制作就更简单了，美国本土没人愿意做，她可以去加拿大，去欧洲或者亚洲，总能找到后期制作公司。


    至于电影发行上映，她根本没有指望过好莱坞的发行公司。


    而发行，正是杨乐怡来见克里斯蒂娜要谈的重点。


    “《伊利湖杀人事件》这部电影，大概率不能上商业和艺术影院，就连汽车和郊区影院，我也不确定能不能上。”


    克里斯蒂娜惊呼：“那你要怎么盈利？”


    杨乐怡说：“我会生产《伊利湖杀人事件》的录像带，通过百货商场等渠道，出售给感兴趣的人。”


    “这样……”克里斯蒂娜设想了一下，“能盈利？”


    “淘金牌家用录像机已经卖出超过一百万台，且月销量在持续增长，等到电影上市，拥有录像机的家庭可能超过五百万户。”


    杨乐


    怡说道，“假设每盘电影录像带的零售价，比空白录像带价格高五美元，有十分之一的家庭愿意购买，盈利就能有两百五十万美元。”


    当然，实际盈利不能这么算。


    虽然空白录像带的零售价，已经计算了成本和销售渠道的层层分成。但电影录像带工序比空白录像带多，实际销售也不太好和空白录像带混在一起，具体分成要重新计算。


    所以如果电影录像带的价格，只比空白录像带高五美元，每盘分给电影公司的版权收入可能不到五美元。


    但这个价格没有固定，杨乐怡打算先安排人做田野调查，看群众的接受度再定价。


    她个人认为定价能再高一点。


    之前CTI一体机录像带的单次播放权，定价可是有五美元的。


    虽然CTI的录像带因为定价过高，卖得不好，机器也停产了。


    但两者情况不一样，一体机的录像带只能看一次，对比电影票当然贵，除非一次能多找几个朋友，否则很难回本。


    而她卖的电影录像带，可以反复观看，就算只有一个人，多看几遍也回本了。


    至于叠加空白录像带后，这价格看起来会不会太高，也不用担心。她可以不对电影录像带设限，顾客看够了，可以重复录制电视节目，把它当成空白录像带用。


    如此，顾客看似花了二十八，实际上减去空白录像带，电影只需要五美元。哦，最后定价也可能是七甚至十美元。


    而且卖一波录像带后，还可以继续出租，也不必像CTI那样按次收费，直接按天来，一天收费五十美分或者一美元。


    虽然租录像带的收入单价没有卖录像带高，但价格便宜了愿意租的人会更多，而且好的电影，会吸引人反复观看，这是长期生意。


    就算卖卖录像带无法覆盖投资成本，算上长期收益，亏不了。


    何况这门生意做成，也能带动家用录像机的销量，省一波广告费。


    所以就算投资一两百万拍电影，杨乐怡也有信心能回本。当然，前提是导演靠谱，拍出来的成品好看。


    如果是个烂片，她有再多赚钱方式也是巧妇难为无米之炊。


    这也是杨乐怡让人联系克里斯蒂娜的原因，她以前虽然是拍现实题材的，而这类题材的电影大多属于文艺片，节奏缓慢。


    但克里斯蒂娜的电影节奏很好，这也是她转型拍电视剧后能成功的主要原因。


    美剧可是出了名的节奏快。


    不过和作家都想出版影视一样，电影导演肯定希望拍出的电影能上大荧幕。


    而在这方面，杨乐怡无法给克里斯蒂娜保证。


    “我可以现在向你承诺，在电影完成后期制作前搞定好莱坞，等电影拍完，再遗憾地对你说，抱歉，我失败了，但我不想这么做。”


    杨乐怡说道，“我希望这是一次坦诚的合作，所以我将围栏要面临的所有困境，毫无保留地告诉你。如果你能接受我的邀请，执导《伊利湖》，我会非常高兴，并承诺给你商业级别电影的投资。如果你考虑后，不想冒险，我也能够理解，并期待未来再次合作。”


    听到“商业级别电影的投资”，克里斯蒂娜眼眸微微闪动。


    GRP是一家新公司，注册成功不到两个月，在电影圈中毫无名气。而她虽然接不到主流电影资源，但只要她想，会有许多在业内崭露头角的独立公司愿意投资她。


    虽然接受独立公司的邀约，她拿到的投资不会太多，可能只有二三十万。但到这个年代，女导演拍摄的题材限制没那么多，省一点，够她拍一部低成本的犯罪题材电影了。