《伊利湖》能霸榜头条，除了杨乐怡本身名气大，也离不开好莱坞众多制作公司的骚操作。


    原本知道《伊利湖》电影开机的人不多，现在好了，相关消息都传到国外了。


    也是因为花了钱，还给《伊利湖》炒了热度，那些制作公司的负责人，才会在接受记者采访时，阴阳怪气GRP和《伊利湖》扒着他们炒作。


    花钱给他人做嫁衣，谁能不气啊。


    总之，对其他演员来说，这可能是他们离成名最近的一次。且因为他们拍完《伊利湖》，不一定会像女主角一样被好莱坞封杀，他们格外珍惜这个机会。


    剧组上下为了拍好电影，齐心协力去拼搏，拍摄进度自然不会慢。


    虽然因为天气，和一些不可抗因素，电影拍摄超期，但超期时间不长。五月初开机，到七月中旬，电影便正式杀青。


    后期没有在好莱坞做，虽然拍摄期间，好莱坞那些制作公司没有再给《伊利湖》剧组使绊子，但这不代表他们愿意放过GRP了。


    没有动作，一是不想继续给《伊利湖》剧组送钱，他们也是真没想到杨乐怡能这么“无耻”，居然打上了演员违约金的主意；


    二也是因为杨乐怡不讲武德，有点风吹草动就捅到媒体面前，让他们这些电影大厂成为笑话。


    当然他们能成为笑话，也是因为做得太明显了。


    演员从《伊利湖》剧组辞演后，会去哪个电影厂的项目，一查就知道。


    而和挖角比起来，在后期制作和发行上耍手段，就要隐秘多了。这些制作公司的人考虑过后，决定暂时按兵不动。


    有句话说得好，孩子静悄悄，必定在作妖，杨乐怡觉得把孩子换成对手，也很合适。


    拍摄期间那些制作公司继续给剧组使绊子，她还能放心点，他们毫无动作，杨乐怡警戒瞬间拉满。


    让人联系本土后期公司，居然有公司愿意合作，一看就有猫腻。


    后期公司，当然没有一口拒绝，而是让人继续和那家公司谈，以便麻痹敌人。


    司，迅速敲定合作对象。


    电影一拍完，赶紧。


    后期时间也不长，这时候拍电影很少有大特效，低成期。主流片的之间。


    特效多一点的，三个月也差不多了。


    《伊利湖》七月下旬开始做后期，顺利的话，九月中下旬就能拿到成片。


    到这时候，电影通常会开始宣发，适当买一些报道。等后期制作完成，再正式进入宣发期，谈发行，卖拷贝，上影院。


    《伊利湖》并不例外，进入八月后，GRP的宣发团队开始工作。


    同时也开始联系发行公司，谈上商业影院的事。


    过程很不顺利。


    所有的发行公司，都拒绝和GRP合作。


    别说商业影院，那些艺术影院、汽车影院，都不愿意放映《伊利湖》这部电影。


    这结果在意料之中。


    开拍之初，不，早在杨乐怡决定自己改编小说，自己投资拍成电影时，就想到了被行业封锁，电影无法上映的局面。


    可她不能因为想到了，就不去尝试。


    万一有发行公司愿意合作，有电影院愿意放映呢？


    为了这一个理智上知道不太可能的可能，她必须一家家去联系，去碰壁，直到彻底死心。


    最开始，杨乐怡想的是上不了主流影院就直接卖录像带。


    可真到这时候，杨乐怡发现事情有转机。


    虽然本土发行谈得不是很顺利，但欧洲和亚洲都有发行商，愿意购买《伊利湖杀人事件》的版权。


    尤其是亚洲。


    其实这个年代，亚洲的电影行业也是男性掌握着话语权，能在大厂担任重要职务，和执导电影稳定上商业影院的，都很少。


    但《伊利湖杀人事件》情况不同，它虽然女性导演，可投资一点都不小，有五百万美元。


    七五年之前，亚洲投资最高的电影是《日本沉没》，总投资不到两百万美元。


    而在香江，投资最高的是七三年拍摄的《龙争虎斗》，总投资八十万美元。这时候在香江本土，就算是大片，投资也不超过五百万港币。


    按照当前汇率，五百万美元等于两千五百多万港币。


    所以在亚洲，《伊利湖杀人事件》的投资，绝对属于大片级。


    这时候女导演的作品进不了主流影院，也和投资有关，钱少，拍不了大制作，所以产出大多是低成本的文艺片。


    而文艺片，是很难回本的。


    这一点，不管是七十年代的现在，还是几十年后都没有变化。


    主流影院觉得放映了也挣不到钱，自然不会愿意放映。


    当然，女性电影人遇到的困境，和她们本身的能力没有关系。很多女性电影人，不是只能拍小成本文艺片，她们是没有机会拍商业电影。


    一切问题的根源，都在行业由男性掌控，他们不愿意给女性电影人机会上。


    话说回来，《伊利湖》虽然是女性执导，但不属于文艺片，偏剧情类，是按主流商业片的标准去制作的。


    这两年，杨乐怡的小说在亚洲还很火。


    其实很久以前，杨乐怡的小说就在香江火过，但火的《林少英》是用其他笔名写的。


    后来杨乐怡本人在香江火了，身份曝光后，有书商从美国进淘金系列的原文书，在香江售卖。


    可香江会英文的人虽然不少，但真正能看英文小说的没那么多，所以小说只在小圈子有热度。


    Y.L.杨这个笔名的小说正式在香江火起来，是因为去年，也就是七四年中《我在纽约开道观》在香江本土出版。


    在这个年代，《我在纽约开道观》的题材非常新颖，香江风水玄学的氛围又很浓，所以本地读者看这部小说，不会像美国的读者一样觉得有障碍。


    这部小说又是典型的爽文，女主初到美国什么都没有，但靠着一身算命本事，在纽约很混得风生水起，甚至买地建起道观，谁看谁觉得爽。


    小说在香江本土上市后，迅速风靡全港。


    众所周知，七十到九十年代，香江一直都是亚洲的潮流风向标。


    《我在纽约开道观》在香江火了后，很快有日本、韩国、东南亚国家联系出版。到今年初，这部小说陆续在这些国家上市，也掀起了热潮。


    而在香江本土，书商也迅速盯上了杨乐怡的其他小说。


    香江出版商以前不出杨乐怡的小说，是担心收益不足以覆盖成本，《我在纽约开道观》火了后，他们便少了许多顾虑。


    确定合作后，香江书商第一个出版的，就是淘金系列。


    一来杨乐怡的小说中，这个系列最火，二则是推理悬疑在香江是热门题材。


    今年年初，淘金系列在香江陆续上市。


    淘金系列虽然没有《我在纽约开道观》一样风靡全港，但热度也很高。


    再加上《道观》在其他国家成绩不错，所以这些国家的书商继续跟风找杨乐怡谈了合作，淘金系列也陆续在这些国家上市了。


    淘金系列不能说在每个国家都很火，但确实打响了知名度。


    当然香江愿意引进，除了这些原因，还和杨乐怡是华人也有莫大关系。


    同胞在海外混出头，开公司拍电影却被好莱坞排挤，他们当然要施以援手。不仅要引入，还要给高排片，狠狠打好莱坞那些人的脸。


    至于欧洲，影视行业的发展虽然不如好莱坞，但女性在这个行业的处境要稍微好一点。


    尽管大厂依然被男性把控着，但已经出现了许多独立女性制片人，也有女性创立的发行公司。


    女导演的作品，虽然同样难上主流影院，但能稳定上艺术影院。


    杨乐怡的作品在欧洲也很火，尤其是淘金系列和《医者仁心》系列，已经翻译成多种语言，在数个国家上市。


    这两部作品，每年都能给杨乐怡带来数万美元的版税收入。


    欧洲的发行商，看重的也是原著名气，不过他们购入版权后，前期还是打算在艺术影院放映这部电影。如果后期票房不错，或许有机会上主流影院。


    杨乐怡当然愿意卖海外版权，虽然这样的话，录像带上市的时间可能得往后推。


    其实上市时间不往后推也没关系，GREI目前主要是拓展本土和隔壁加拿大的市场，暂时没有进军欧洲和亚洲。


    因为这两个地方的家用录像机市场，几乎都被日本两个品牌占领。虽然淘金牌录像机售价比飞利浦和索尼便宜，但想进入欧亚两地，肯定要和他们打一场硬仗。


    G


    REI成立时间太短，在北美本土根基还不稳，现在就急忙忙往海外扩张，容易一通忙活丢了家。


    不过因为淘金牌录像机价格便宜，也对电视机的品牌没有限制，所以有渠道商将货卖到欧洲。


    七五年上半年，淘金牌录像机在欧洲卖了有上万台。