因为以淘金系列如今的名气，在杂志连载对小说本身来说已经没多少加成，获利更多的是杂志。


    如果要合作，必然是杂志给出了超高的价格，打动了杨乐怡。


    可杨乐怡身家已经过亿，能打动她的价格，几乎没有杂志社能给出。


    其实杨乐怡不是不念旧情的人，如果埃莉诺还在《AHMM》，有她的面子，也想着淘金系列一直在这本杂志上连载，说不定她心一软，就同意合作了。


    然而去年，埃莉诺在内部争斗中出局，离开了《AHMM》。


    杨乐怡和《AHMM》虽然合作过好几年，但一直是和埃莉诺打交道，和其他人不熟。如今她人走了，自然没什么情分可讲。


    黛拉巴不得杨乐怡直接出版，更不会劝说，事情就这么定了下来。


    出版公司则不变，继续和西蒙舒斯特合作。


    这么多年过去，文学圈的变化不说天翻地覆，也确实不小。


    如今严肃文学和通俗小说没那么壁垒分明，后者也有机会入围三大文学奖，只是奖杯依然被严肃文学牢牢霸占着。


    但这和歧视确实没关系，比起是否畅销，文学奖主办方更在乎作品的立意和文学性，而在这两个方面，大多数通俗小说不如严肃文学。


    能入围，已经是非常大的进步。


    通俗小说出精装本也没那么多限制，只要出版社看好，什么题材都能出。除了少数仍在坚持的严肃文学出版社，其他的精装厂，每年出的通俗小说远比严肃文学多。


    通俗小说没那么受歧视了，通俗小说作家的地位自然跟着水涨船高。


    杨乐怡名气大，小说本本畅销，不管去哪，出版社都是要捧着她的，不仅会无条件给她最高版税，小说上市的宣传待遇也是顶格的。


    如今杨乐怡出版小说，已经不需要再一家家比较条件，都是直接找长期合作的出版社。


    虽然昨天才写完小说，但杨乐怡动笔那会没有刻意隐瞒，西蒙舒斯特早知道她在写淘金系列终篇。


    这一年多的时间里，西蒙舒斯特的编辑，隔三差五就要找黛拉联络感情，并打听杨乐怡的写作进度。


    听黛拉说起，前几天和西蒙舒斯特的编辑见面还被催稿，杨乐怡笑着说：“现在好了，我写完了，你也解放了。”


    “哪有这么容易，只要你还在写作，这些出版社的编辑就会一直找我催稿。他们不敢打扰你，也只能催我了。”黛拉顿了顿说，“但我很愿意被他们催，杨，你会一直写下去吧。”


    “会，但可能都会像《消失的藏宝图》一样，一部小说写一两年。”


    淘金系列的前几部小说，杨乐怡的取名逻辑都是案发地点开头，但到终篇，她没有遵循之前的取名逻辑。


    因为命案不是这个故事的重点，直到最后一刻才揭开面纱的藏宝图才是。


    黛拉完全不觉得一部小说写一两年不是问题，许多作家就算是巅峰时期，一部小说也要写一两年。


    等过了这个阶段，三五年也不一定能完成一部小说。


    和以前比起来，杨乐怡写《消失的藏宝图》花的时间很久，可如果是和同行比，她在成名的第十年，依然能保持这样的创作速度，已经很好了。


    想到这里，黛拉一怔：“不知不觉，竟然已经十年了。”


    杨乐怡闻言，也跟着感叹了一句：“是啊，十年了。”


    动笔写《伊利湖杀人事件》是在一九六五年底，做全系列大纲时，杨乐怡想的是只要能拿到稿费，她就会在一年内把这部小说写完。


    毕竟这个故事不长，全部加起来也才三十万词出头，翻译成华文，字数不会超过六十万。


    在她前世，六十万的小说，她三四个月就能写完。


    预计写一年，都是考虑到手写速度没那么快加上要上学。


    可越写到后面，杨乐怡越知道当初的自己有多天真。


    华文和英文的语言习惯不同，这导致许多华文小说写得好的作家，更难写出好的英文小说。


    杨乐怡的优势是融合了原身的记忆，虽然原身英文也没多好，但从小接受英文教育，语言习惯很容易纠正过来。


    杨乐怡聪明，也有一套自己的学习方法，才能迅速适应，提笔就写。


    但网络时代流行的小说，和六七十年代美国流行的很不一样，这不是说题材什么的，而是行文风格。


    如果杨乐怡不加学习，直接按照前世的习惯写，别说出成绩，过稿都难。


    所以写《伊利湖》时，杨乐怡其实有刻意模仿这时代的行文风格。可这终究不是她习惯的，写起来不免费力。


    到《医者仁心》时，有写淘金系列的基础，杨乐怡也渐渐摸索出门道，风格有所调整，写起来更得心应手。


    所以后面写其他题材，杨乐怡都觉得没那么费力。


    唯独淘金系列，自《伊利湖》起风格已经定下，她只能延续这种风格写下去。所以每个故事写完，都格外疲惫，需要写点其他的调整状态。


    于是这个系列，一写就是十年。


    好在，她终于写完了。


    杨乐怡觉得，以后她可能不会再写系列文，时间拖久了，真的很累。


    好在，她终于写完了！


    ……


    将稿件交出去，杨乐怡就没再操心这件事。


    五月她出了两次差，次数不多，但一去就是五六七八天，于是等她结束第二次出差行程，再回到纽约已经是六月初。


    刚下飞机，她便收到消息，三月中旬开机的《芝加哥庄园惨案》正式杀青，即将进入后期阶段。


    一个月后，电影完成粗剪。


    杨乐怡拿到粗剪影片，在公司看完，就让人联系独立发行巨头UA的副总裁，询问对方近期是否有时间一起打高尔夫。


    这个时期，好莱坞俗称的“七大”，其实不都是电影制作公司，而是六大制片厂加一家独立发行公司。


    而这家独立发行公司，正是UA。


    当然，除米高梅外的五大制片厂也是有发行的，甚至规模不比UA小，他们和UA一起，被并成为六大发行公司。


    其实米高梅也有发行业务，只是进入七十年代后，相关业务萎缩得厉害。到现在，米高梅制作的电影在北美地区上市，几乎都由UA代发。


    所以在电影制作上，米高梅依然是六大之一，但在电影发行上，它已经被踢出六大。


    而什么是独立发行公司呢？


    顾名思义，这些公司和电影厂没有从属，只有合作关系。


    有些时候，电影公司为了增加上映电影的排片，会想尽办法拉拢这些独立发行公司。也有一些时候，轮到发行公司想方设法拉关系，争取在电影公司的重点项目上分一杯羹。


    他们有时亲如兄弟，有时针锋相对。


    这一切的根源，都是为了利益。


    因此，在《伊利湖》的发行上，这些独立发行公司的态度，并不如电影公司坚决。


    制作公司联合起来抵制GRP，除了因为创始人是女性，也有它成长起来后，会和他们抢饭碗的原因存在。


    是，这几年冒出的独立制作公司很多，他们没有联手对付过哪一家，可……谁让GRP的创始人是女性呢。


    听起来有点绕，但这两个因素，确实缺一不可。


    或许有些独立发行公司的负责人，会因为GRP创始人是女性而皱眉，但大多数人在利益面前，是可以忽略创始人性别的。


    毕竟，就算GRP成长为新的制片巨头，也不是跟他们抢饭碗。


    问题在于，如果只有一家电影公司，要求他们放弃和GRP合作，他们可以不在乎。可六大制片厂联合起来，他们不得不妥协。


    于是这些发行公司虽然是独立的，去年看完《伊利湖》的成片，也非常意动，可到最后，依然没人敢和GRP合作。


    但事物不是一层不变，而是不断发展的，好莱坞更是瞬息万变，未来会怎么样，谁知道呢？


    去年《伊利湖》看片会结束，这些独立发行公司的人都留下了联系方式。


    看片会的邀请是送到各发行公司，虽然指定了人，但邀请函是会被送到受邀人手里，还是统一处理掉，是未知数。


    有联系方式就不一样了，可以直接打去电话联系对方。


    但他们给的不会是私人联系方式，打过去估计只能联系到助理，所以杨乐怡将联系UA副总裁的工作也交给了助理。


    很快，杨乐怡得到回复，对方下周三上午有时间。


    杨乐怡看看自己的行程，侠周三上午有两项工作安排，但可以提前或者推迟，便将会面确定下来。


    见面地点在长岛一家顶尖的私人俱乐部里，许多精英人士会在周一到周五的上午，来这里打球顺便谈工作。


    也因为这样，俱乐部的商务早场一直很热门，需要提前预约。


    而有预约资格的只有会员，但会员不是有钱就能办的，非会员只能通过会员引荐入会，会费还特别昂贵。