奇妙的点也在这里。


    他们第一年的演出时，坂本建议将live的重心放在演出效果上，简化结构和技巧，但津久担心小和的演出压力太大，不肯同意。


    第二年演出的时候，小和就主动放弃了这种取巧的方式，简化了器乐的演奏，主动担起重任。


    最开始还有技巧的痕迹，状态也有起伏，时好时坏，到后来现场的演出增多，她已经将技巧内化，适应舞台的感觉，慢慢呈现出一种返璞归真的状态。


    然后小和高三，乐队的练习减少了，演出也全面暂停。


    坂本对乐队今年的新专辑和演出并没有给太大的压力，几乎全面放手给津久自己玩。


    因为他知道，暂停了一年的活动，还经历了考大学这样的大事，要重新站在舞台上并不容易。


    甚至用一年时间来“复健”都属于正常情况。


    他也愿意给一年时间让小和成长。


    只是没想到，她一回来就给坂本这样的惊喜。


    “小和的唱功又进步了，她这首歌唱得太舒服了。”


    中村听着首段的女声独唱，闭上了眼睛。


    第二段是津久的男声独唱，低沉的声音，娓娓道来的口吻，却比以前的他要柔和多了。


    “津久他是不是变得温柔了点？没有以前那么强的攻击性，整体也没有那么沉了。”


    “确实如此。”


    第三段，是男女合唱的段落。


    中村听着听着就笑了：“小和居然有一天跟津久合唱，真是太有意思了。”


    “不正常吗？”


    “不是说不正常……你还真的没有留意他们的奇妙关系啊。”


    坂本：“你是指小和很怕津久？”


    “不是怕。”中村见坂本还是不太理解的样子，继续解释道：“津久无形中会给别人很大的压力这件事，你懂吧？”


    坂本被她这么一提，慢慢思考了起来。


    中村想起眼前这人也是同级别的天才，心里没忍住又翻了个白眼。


    中村从她的角度来和坂本解释：“津久是一手将小和提到主唱位置的队长，是她兼职的老板，入门的领路人，也是实际的老师，简单来说，津久于她有恩，同时她作为主唱，是被寄托了信任和梦想的，可她对音乐了解得又是最少的一个，面对队里大大小小四个天才，也承担了最短木板的压力……我这么说你能理解吗？”


    在熟悉的一群人里，恐怕只有中村才是那个最理解和津美处境艰难的人。


    无关感情，纯粹是实力问题。


    像穷孩子，就是同学们不歧视排挤，本身也会因为没钱而自卑。


    更别说小和不仅穷还是个孤儿。


    这样的孩子十个里面有十个半都有心理问题。


    所以中村都担心她，以前才特意提点过他们的队内关系，只是小和比想象中更好，有超越年龄的抗压能力，并且把这种压力变成了向上的动力，乐队才有了现在良性竞争的样子。


    坂本之前没有设身处地理解过小和的情况，但现在中村这么一点，他马上就通透了。


    “所以小和对津久，包含了喜欢、尊敬、佩服、向往、担忧混合在一起的情绪，最后呈现为''害怕''。”


    “还有不愿意让津久失望吧，那孩子好像把津久当成了理想型哦。”中村说。


    坂本：“那么说的话，津久也把自己的梦想寄托在了小和身上。”


    中村：“是……是吗？！”


    “在你看来是这种情况，在我看来，小和对津久他们同样有很强的推动力。”坂本没有理会中村的惊讶：“一个之前对音乐不怎么了解的孩子，在这短短几年内拼命追赶，到今天创作出这样的曲子，津久和牧野都得加油一下，才没有丢了作为前辈的面子。”


    且不说之前津久偷偷跟坂本了解声乐，还追着及川问创作的问题，据坂本所知，牧野最近也在各种找填词的资料。


    牧野因为缺乏向上动力而已经停滞不前很久了。


    “这样啊……等等，这首曲子是小和写的？”中村反应了过来。


    随DEMO寄过来的手写纸上并没有写创作者，只是简单把歌名列举了出来，所以中村一直以为还是津久和牧野写的歌。


    她恍然大悟：“怪不得，我就说不像津久的习惯，还以为他又尝试新风格……”


    坂本也不知道想到什么笑了声。 “津久他还没有这种生活体悟。”


    说白了，这是得吃过生活的苦，又没有失去理想的人才能写出来的歌。


    津久后者有了，前者却差远了。


    第177章


    用坂本自己的话来说，创作就是恋爱的过程。


    当缪斯女神牵起创作者的手时，那一瞬的感情总是真挚而浓烈的，像山洪暴发，一泻千里而不可抑制，然而这样浓郁的灵感始终是短暂的，此时就像恋人相处时间长了，热烈的爱情始终会变成涓涓细流的亲情。


    但这不代表亲情不会重新变回爱情。


    津久以前就是这种恋爱型的创作选手，他充满了热情和力量，不论是音乐演奏上还是音乐创作上，都非常依赖状态，好的时候日天日地，差的时候中规中矩，后来年岁渐长，遭遇瓶颈期之后，他有了足够的知识积累，就开始往技术型创作转变。


    在小和出现之前，坂本原已经打算找时间和他谈谈。


    创作光有技术没有激-情是不行的。


    创作者必须时常去找能够刺-激自己的灵感的事。


    这也是为什么很多文艺创作者总是不停换男朋友女朋友，身体的欲望总是能够浅白地激发和满足，刺-激人创作。


    哪怕它同时也消退得很快。


    消退了那就换一个。


    坂本不评价同行的做法，他只希望津久能找到自己的方式。


    然后小和出现了。


    一个充满了矛盾但又意外和谐的孩子。


    矛盾在于她的经历和她的生活态度、和她的年龄是不匹配的，和谐又和谐在这种情况在她身上发生似乎很自然。


    津久当初看中小和，因为她的声音，因为她的经历。


    坂本之所以同意，却是因为她的和谐。


    这孩子有自己一套和世界相处的方式，她见识过世界的残酷与美好，这是津久缺乏的体验。


    坂本的设想里只是给两个孩子机会，看看能有什么化学反应。


    现在看来，当初的自己实在是太明智了。


    因此他更喜欢《SOS》。


    这首歌让他见证了三个人的成长。


    牧野算意外之喜。


    坂本听得很高兴，中村女士就没那么纯然了。


    在中村看来，混野演艺圈人，有四个要素非常关键：野心、实力、定力、运气。


    最后一项不可捉摸，暂且不提。


    就说野心实力和定力，三者缺一不可，但非要论个长短，缺野心的人最难搞。


    缺实力可以给人安排课程，实在不行也能资本硬捧个小红没问题；缺定力的可以安排助理，一个看不住就两个，两个不行还能加两保镖，只要有足够的价值，中村能给人搞一个足球队轮班。


    然而有定力有实力没野心的人，是怎么也没办法。


    和津美现在在中村女士的手里就是这种最难搞的人。


    她对于在演艺圈发展，至今毫无念头，刚开始还为了上大学的钱，现在钱有了，就剩下跟汪汪队一起快乐玩耍了。


    沉迷吸狗不可自拔。


    啧。


    可想想狗狗当中还有津久这个富贵品种，中村一时不知道怎么形容自己的心情。


    不过小和考大学的时候，中村都没想过劝她考音乐大学。


    她自认不是什么好人，但也不干天打雷劈的缺德事。


    但是后面还要跟一个但是，她现在就是抓心挠肺的。


    见到美食大餐不能下嘴，谁懂她的心情！ ？


    她，就是好这一口！


    不然谁来混这破圈子啊！


    看她之前都吃了什么破烂，普通美食都算不上，不过是饿了没办法。


    “居然是小和写的……”中村整个人都不好了。 “我真的不能以创作才女的噱头去宣传一下吗？”


    坂本表示：“那你自己去跟津久说。”


    “X的！”中村没忍住骂了一句：“要不是年龄对不上，我都要以为小和是他的私生女了！”


    她不问都知道津久是什么态度。


    “光是女儿应该不够。”坂本对此有点心得。


    “那就是死去的白月光生下的女儿！”


    坂本被她的形容逗笑了。 “差不多、差不多。”


    “差不多你个头，你怎么当人老师的！”中村瞪了坂本一眼。


    坂本大师受了把无妄之灾。


    他好脾气地说：“我们现在的重点不是要讨论一下专辑和演出的问题吗？”


    中村咬牙：“先让我听过他们现场再说。”


    经纪人觉得自己吃不着，起码也要看看。